春节档结束以来，院线 电影 始终未有新的爆款。 大部分电影乏善可陈。 除了一部重映的《花样年华》，以及迟来的《还有明天》。 《还有明天》其实是一部2023年在意大利上映的电影， 拿下了那一年的 年度 票房冠军 。 去年上线流媒体后，鱼叔第一时间看完便很喜欢， 也成为了我去年的 个人年度十佳电影之一 。 可喜可贺的是，这部电影最近引进国内院线后，受到了更多观众的高度赞誉。 豆瓣评分从年初的9.0，迅速攀升到9.4。 如此高口碑，在近几年的电影中实属凤毛麟角。 相信许多鱼友已经看过这部电影了。 但鱼叔还是想趁着电影上映，推荐一把。 一篇旧文，再次分享—— 《还有明天》 C'è ancora domani 这部片子最大的看点，就是 用喜剧手法拍悲剧。 很多地狱场面，却配上了轻快的音乐。 比如其中的一段 家暴 戏，就直接拍成了歌舞剧。 肢体冲突化作舞蹈。 连配乐歌词，都是甜蜜的情歌。 「而你 我最甜蜜的爱」 显然，这种手法不是所有人都能接受。 有人无法理解，表示根本笑不出来。 甚至怀疑这是在「洗白家暴」。 为什么要这么拍？ 其实还得从导演说起。 该片导演、编剧、女主演，都是同一人： 宝拉·柯特莱西。 可能很多人不知道这个名字。 但宝拉却早已拿下意大利电影最高奖项大卫奖 影后 头衔。 作为演员，宝拉常以各种性感 人妻 形象示人，堪称 意大利「人妻」代表 。 《还有明天》是她作为导演的首作。 片中，她同样饰演一位人妻 迪莉娅 。 但这位妻子的生活，却完全不同以往， 简直像活在恐怖片里。 清早刚醒，就被扇一耳光。 只因比丈夫起晚了一会儿。 丈夫有严重的暴力倾向。 一点小事不如意，便上手打人。 起床晚了、马桶坏了、盘子摔了，哪怕不是迪莉娅的错也会立刻动手。 婚姻如此，家庭也窒息。 公公瘫痪，需要照护， 但年老为人却不尊。 不仅出口成脏，还对儿媳动手动脚。 两个小儿子受父亲和祖父熏陶，同样顽劣不堪。 满口脏话，自私自利。 只有一个 女儿 还算贴心。 但偏偏又看不起迪莉娅忍受一切的懦弱。 好在，还有工作。 迪莉娅做完家务就得急速出门，她打了好几份工。 家庭护士、缝纫工、洗衣工，还要去商店组装雨伞。 如此繁劳，在1946年的意大利仍然收入微薄。 因为那时，女人还不算人。 看到这肯定有人会疑问。 这么窒息，还是喜剧？ 你别说，电影全片都贯穿着一种 黑色幽默。 首先，是整部作品 画面都与配乐互相反讽。 虽然电影以迪莉娅窒息的生活为内容，但画风却异样得活泼。 就像开篇那般，家暴剧情配情歌。 还有迪莉娅半地下的家，阴暗潮湿气味不佳，常有狗尿流到窗前。 配乐歌词却唱着「花园草地的香气一起进来」。 反倒碰撞出奇奇怪怪的笑点。 其次，是各种 地狱笑话 。 像是片子里，迪莉娅的三个孩子同住一间房。 两个儿子梦寐以求一个单独的房间。 女儿要出嫁了，儿子马上接话： 「那她的床归我了」 紧接着，公公也去世了。 大丧传来，丈夫正哭嚎，儿子第一反应却是： 「爸爸，ag凯发_凯发一触即发能得到爷爷的房间吗」 好一个大孝孙子。 加上虽是生活流，但 故事节奏紧凑，还反转不断。 每个反转也都出其不意，让观感更有趣。 就当观众以为迪莉娅生活无望，创作者却一下给了她好几个希望。 先是女儿足以跨阶级的婚事。 再是一个乐于助人的大兵。 紧接着，是温柔的初恋情人，邀请她离开此地，远走高飞。 还有一 封神 秘的 甜蜜来信 。 似乎抓住任何一个机会，都足以拥有一个崭新的明天。 但很快，迪莉娅又品出不对来。 本以为女儿嫁给经济条件好的家庭，就能过上与自己完全不同的人生。 但谁知，婚礼还没办，女婿就变了脸。 倒不是说斯文小伙也变成了家暴狂魔。 事实上，女婿仍然爱得狂热。 但越是狂热，占有欲就越强。 还没结婚呢，就禁止女儿化妆。 也不许她婚后工作，只能成为男人的私有物藏在家中。 一切举止，都像家暴丈夫当年的翻版。 迪莉娅细思极恐， 她终于求助了大兵。 不是为了逃离现状。 而是请他炸掉女婿家的酒吧产业，致其破产。 没了财富，丈夫自然阻止婚事继续。 女婿甚至也要回婚戒抵钱。 这个选项显然去不到光明的未来。 家庭氛围低落，丈夫找人撒气。 迪莉娅的忍耐，在女儿的质问下终于到了极限。 她默默收拾好了自己的行李。 又在女儿的床头留下一笔攒了好久的钱。 她换上新衣，涂上口红，骗过丈夫，狂奔出门。 但奇怪的是， 迪莉娅并没有奔赴初恋情人之处。 而是去了一个谁都想不到的地方。 其实，电影从开头就隐隐埋藏下迪莉娅出逃的草灰蛇线。 借角色之口一遍遍 地问：我该去哪里。 与电影的名字对应， 还有明天，但明天在何处。 但与此同时，又用各种�：男畔⑽蟮脊壑凇� 仿佛迪莉娅的出逃，是答应与初恋私奔。 可借由女儿的婚事，迪莉娅惊觉。 火坑与火坑之间，并无本质上的不同。 无论身边是哪个男人，她依旧没有自由。 这个世道没有给妻子坐下吃饭的自由。 没有给女人随意外出的自由。 没有自在穿衣，涂抹口红的自由。 甚至，没有说话的自由。 可她想要的明天，有自由才有意义。 所以迪莉娅所赴之约，是 意大利历史上第一次允许女性投票的政治选举 。 当这个约会的真面目揭晓。 再看整个电影，瞬间感觉就不同了。 所有的细节和人物设置，瞬间有了 显著的象征意义。 那些看似是希望的方向，其实都必将破灭。 比如不管是初恋邀请，还是女儿的婚姻。 复刻陈旧的女性叙事，只会诞生更多的「迪莉娅 」。 乐于助人的美国大兵，也只是战争留下的残骸。 远离故土，有家不能归， 同样孱弱。 恰似入侵强权允诺的虚幻美好未来。 所谓的选择，从头到尾只有一个。 那封神秘来信，即是参与文件。 「还有明天」，在片中也在暗指投票日期。 参与历史书写，争取权益再造新叙事才是创作者有意指出的自由所向。 就像投票现�。圆恋艨诤�。 却不再是抹去自身颜色成为他人的私有物。 而是做出自主选择，开口说话。 诚然，这只是第一步。 就像如今禁止对女性职场歧视的规定，仍然无法彻底改变根深蒂固的现状。 但有了新的书写，也自会带来更多后来者。 勇气可以传递， 正如迪莉娅的选票就是由一向质疑母亲的女儿送来。 而这种书写，也恰如 女性创作者的创作。 比如导演宝拉亲手毁掉了以往作为演员被书写的「人妻」模样。 不再是锦衣华服美艳皮囊，而是破布衣衫疲惫 迷茫。 这是被凝视想象之外，拥有体认的女性才能完成的身体书写。 将家暴场面歌舞剧化，也是女性创作者特有的温柔化处理。 保留讽刺性的同时，也降低观看者的共情伤害。 而不是将暴力场面当成消费女性创伤的奇观手段。 这显然是一种对女性伤痛表现手法 新的正向示范。 将悲剧喜剧化，是一种对既定命运事实的抵抗。 命运如洪流，泥沙俱下不可抵挡。 但如何讲述自己的故事，画风由你决定。 只是在那之前，请不要停止诉说。 全文完。 如果觉得不错，就随手点个「赞」和「推荐」吧。 助理编辑：白素